電影《菊石》海報(bào)

瑪麗·安寧

亨利·德拉布歇

《更古代的多塞特郡》全圖

《更古代的多塞特郡》局部，注意對(duì)糞化石成因的世界上第生物天津河北區(qū)高級(jí)資源上門服務(wù)崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款復(fù)原

居維葉著作中對(duì)滅絕哺乳動(dòng)物的輪廓復(fù)原
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)中科院之聲（撰文：盧靜 中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所）：編者按：魚兒爬上陸地，人類演化從這里出發(fā)。幅古復(fù)原中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所盧靜在中科院之聲開了一個(gè)奇物柜。故事她的瑪麗奇物柜里會(huì)裝一些大家可能感興趣的生命演化和古生物學(xué)相關(guān)的知識(shí)，思索，安寧甚至八卦，世界上第生物歡迎大家常來逛逛！幅古復(fù)原
最近以女性早期化石收集和研究者瑪麗·安寧為故事原型的故事英國(guó)電影《菊石》上映了，趁此機(jī)會(huì)，瑪麗我想展開講講瑪麗·安寧與世界上第一幅古生物復(fù)原圖的安寧故事。
18到19世紀(jì)初的世界上第生物英國(guó)，認(rèn)為古生物學(xué)家都穿著戶外服裝、幅古復(fù)原灰頭土臉的故事天津河北區(qū)高級(jí)資源上門服務(wù)崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款現(xiàn)代刻板印象還完全不存在，研究地質(zhì)學(xué)、博物學(xué)和化石的主要是一批所謂的“業(yè)余紳士科學(xué)家“（gentleman amateur），這些人通常生活優(yōu)渥，生活在風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)村莊園中，在學(xué)會(huì)、沙龍和禮堂演講中傳播交流最新研究進(jìn)展和看法，但他們很少長(zhǎng)期呆在野外、親自收集化石。
另一方面，化石收集和收藏已經(jīng)有較長(zhǎng)的歷史，但這些活動(dòng)往往和自然科學(xué)研究沒有什么關(guān)系，比如，菊石化石主要是被當(dāng)成被傳說中的圣人殺死的蛇的遺骨而販賣給觀光者。瑪麗·安寧開始收集化石也完全是迫于生計(jì)，她家正在盛產(chǎn)侏羅紀(jì)海洋生物化石的多塞特郡西部的海濱小鎮(zhèn)萊姆里吉斯，她貧窮的父親和哥哥早就開始采集和販賣化石來貼補(bǔ)家用。然而，她和其他化石獵人不同，她在收集化石的過程中并不只為了賺錢，而是在大量實(shí)地觀測(cè)的基礎(chǔ)上，自學(xué)了大量相關(guān)知識(shí)（她為了閱讀居維葉的著作，還自學(xué)了法語），提出了自己的重要見解，同時(shí)與一批科學(xué)家緊密交流和合作，對(duì)19世紀(jì)初地球歷史和古代生命的革命性科學(xué)進(jìn)展作出了獨(dú)特而巨大的貢獻(xiàn)。
瑪麗·安寧在生前已經(jīng)非常有名。雖然有時(shí)她的科學(xué)貢獻(xiàn)并沒有得到正式承認(rèn)（確實(shí)，這主要是因?yàn)樗院蜆I(yè)余身份的限制，這也為她的后世名聲增添了持續(xù)不斷的回響），但總的來說，當(dāng)時(shí)科學(xué)界的主要人物對(duì)她還是相當(dāng)尊重的。
1830年，瑪麗·安寧因?yàn)橥顿Y不善遇到了個(gè)人經(jīng)濟(jì)問題，她的同鄉(xiāng)、好友和合作者，地質(zhì)學(xué)家亨利·德拉布歇（Henry Thomas De la Beche）想了一個(gè)辦法。德拉布歇基于當(dāng)時(shí)瑪麗·安寧的化石最新發(fā)現(xiàn)，畫了一幅名叫《更古代的多塞特郡（Duria antiquior）》的小幅水彩畫，他請(qǐng)一位專業(yè)畫家將這幅水彩復(fù)制為石版畫大量印刷，以每張2英鎊10先令的價(jià)格出售，并將收益全部給瑪麗·安寧。這是相當(dāng)高的價(jià)格，每張要相當(dāng)于當(dāng)時(shí)普通工人五個(gè)星期的薪水。相比之下，瑪麗·安寧1811年找到的第一副五米多長(zhǎng)的魚龍骨架只買了23英鎊。
石版畫的買主主要是德拉布歇富裕的同事和歐洲大陸學(xué)術(shù)界的一些科學(xué)家，他們?cè)谘葜v和授課時(shí)一再使用這些畫，進(jìn)一步擴(kuò)大了其影響力，《更古代的多塞特郡》廣受歡迎，多次被重印和臨摹，不僅改善了瑪麗·安寧的經(jīng)濟(jì)困難，而且在引起科學(xué)界對(duì)化石和地質(zhì)歷史興趣的過程中起到了重要作用，還成為之后涌現(xiàn)出來的一大批古生物復(fù)原藝術(shù)的先聲。
德拉布歇本人擅長(zhǎng)地質(zhì)繪圖，業(yè)余也隨手畫一些漫畫自娛（他在著名的“泥盆系大爭(zhēng)論”中畫了很多漫畫諷刺他的學(xué)術(shù)對(duì)手），但并不是專業(yè)畫家，所以《更古代的多塞特郡》的畫風(fēng)看來有些稚拙。畫面的主體是瑪麗·安寧的兩個(gè)重大發(fā)現(xiàn)：蛇頸龍和魚龍，它們正在畫面的焦點(diǎn)處打成一團(tuán)。畫中當(dāng)然有一些典型的早期錯(cuò)誤，如身披鱷魚骨板的魚龍、像蛇一樣彎曲脖子的蛇頸龍、充滿異域風(fēng)情的棕櫚樹等等；還有一些時(shí)代風(fēng)貌，比如在整幅畫的34只動(dòng)物中，近一半都在拼殺搏斗，這是典型的19世紀(jì)式的、自詡文明的西方人對(duì)野蠻的原始世界充滿斗爭(zhēng)和殺戮的想象。
但是，畫中還有一些容易被忽視的細(xì)節(jié)，實(shí)際上卻反映了當(dāng)時(shí)古生物研究的前沿成果。比如：畫面左下角的魚龍、中間的蛇頸龍和右下角的魚身下都畫著一些橢圓狀物體，顯示它們?cè)谂懦黾S便。這是因?yàn)椴痪们艾旣悺ぐ矊巹倓偨忾_糞化石成因之謎。糞化石在某些沉積地層中很常見，但在這之前，人們并不清楚其成因，只根據(jù)想象的功能把它和其他一些物質(zhì)一起統(tǒng)稱為“祛毒石（有翻譯為“牛黃石”）”，瑪麗·安寧卻觀察到，這些石頭的斷面中往往露出碎骨和魚鱗，且有時(shí)在完整的化石骨架腹部保存有同樣的石頭，從而正確推斷出它們是排泄物的化石。
畫面中穿插的烏賊狀生物，則顯示了對(duì)箭石（Belemnite）分類學(xué)歸屬的洞見。箭石是一種子彈形狀的化石，過去也被叫做“魔鬼的手指”，人們將其磨成末做藥用。瑪麗·安寧發(fā)現(xiàn)箭石和其軟體保存在一起的化石，其軟體部分還保存了類似現(xiàn)生烏賊的墨囊的結(jié)構(gòu)，推斷出箭石是像烏賊一樣的頭足動(dòng)物的內(nèi)殼。以上兩個(gè)發(fā)現(xiàn)都是在德拉布歇作畫的前一年，即1829年，由威廉·巴克蘭在科學(xué)界剛剛發(fā)表的。
《更古代的多塞特郡》并不穩(wěn)坐歷史上第一幅古生物復(fù)原圖的寶座。法國(guó)博物學(xué)家讓·赫爾曼（Jean Hermann）早在1800年就畫過一幅非常精美的翼龍復(fù)原圖，但這幅圖并沒有像《更古代的多塞特郡》那樣公開發(fā)表過。偉大的居維葉在他公開發(fā)表的著作中曾給骨骼復(fù)原上加上了動(dòng)物的外形輪廓，不僅如此，居維葉其實(shí)曾在他的手稿中給史前生物的骨架添加過肌肉、皮膚和毛發(fā)，但他只是試驗(yàn)性地做這些事，并沒有發(fā)表這些插圖。有人推測(cè)，這可能是他認(rèn)為這類復(fù)原本質(zhì)上是無法確證的、與科學(xué)無關(guān)的東西，不應(yīng)在學(xué)術(shù)著作上發(fā)表。
從純科學(xué)的意義來說，居維葉無疑是對(duì)的，直到今天，古生物復(fù)原畫仍然主要是建立在合理猜想基礎(chǔ)上的、面向大眾的藝術(shù)范疇內(nèi)的東西，而真正的古生物學(xué)研究集中在可驗(yàn)證的、對(duì)化石證據(jù)本身的闡釋和數(shù)據(jù)挖掘上。但古生物學(xué)本身的特殊性就在于，除了純科學(xué)部分之外，對(duì)地質(zhì)時(shí)間和古代生命和環(huán)境的了解和探索，甚至也包括對(duì)它們的羅曼蒂克的幻想和延伸，都同樣是人類文化的一部分，而以上這些與純科學(xué)研究之間的溝通需要，正是古生物復(fù)原藝術(shù)的重要意義，同時(shí)也是我和其他同事在科學(xué)普及平臺(tái)上寫作的原動(dòng)力。
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